台日文化 模仿抄襲致敬？
台日文化 模仿抄襲致敬？
記者 楊睿愷 報導 2009/05/31
台灣與日本的流行文化之間，始終存在著矛盾的崇拜、學習與翻版、抄襲之爭議。兩國的音樂、MV、戲劇、綜藝等等的「相近性」，被眼尖的迷群們爭相拿來比較，此也點出了台灣的文化創意產業無法循序推進，因尋求速效的創意與利益，淪為向他國文化「致敬」的窘境。
演藝設計 好多的偶然
在衣著方面，日本的流行趨勢能逐步邁向服裝伸展台，早已不是新聞。山本耀司、三宅一生、川久保玲等人的作品躍上國際後，儼然成為全球知名的日本設計師代表。而台灣服飾業除了引進多家日系平價、高檔品牌之外，各大服裝雜誌如mina、VIVI、RAY等均源自日本，足見日本流行衣物對於台灣的影響力。許多台灣藝人的個人風格也和日本藝人有著巧妙的雷同性，除了廣為被大家討論的台灣歌手蔡依林之外，最近台灣藝人唐禹哲在發表的新歌〈KISS ME NOW〉MV裡，也和2007年底日本傑尼斯藝人KAT-TUN成員中的赤西仁，在MV〈Keep the faith〉穿著近似同款的服飾，除袖口稍有不同之外，黑白橫條紋與白色紋上有著毛絮點綴的特色明顯一致，此也令唐禹哲的打扮成為台灣哈日迷群間爭相討論的話題。
KAT-TUN〈Keep the faith〉。
唐禹哲〈KISS ME NOW〉。
相距了一年多的相似服裝曝光或許情有可原，畢竟日系服裝本就大量傾銷台灣、蔚為風潮，只能說明台灣藝人的穿衣造型與日本相近度高。不過接二連三的音樂、舞蹈、MV、造型等「抄襲」事件，在台灣流行音樂界更是層出不窮。
譬如藝人蔡依林就常被拿來與日本歌手做評比。因為日本的彩繪指甲風早已行之有年，所以蔡依林的彩繪指甲，時常被指認為是跟隨日本歌手濱崎步的特色起舞；網友亦常有針對蔡依林與濱崎步的造型做比較。而在蔡依林的拿手舞蹈方面，也曾有「模仿」日本歌手倖田來未之嫌。在蔡依林2006年的MV〈舞孃〉中，她精湛的地板動作舞技為台灣歌迷所驚豔，不過因為其中的穿著、舞蹈與圍成圓圈的女舞者構圖，也被指稱與2005年倖田來未在〈SHAKE IT〉MV中的舞風相類似。雖然倖田來未的舞蹈更為煽情、充滿性暗示，與蔡依林相對保守的舞姿與拿球的造型有些微差異。因此，針對蔡依林的舞蹈，於交通大學教日本學與法學的教授楊永良就表示，只要將原創構想稍做改變，在法律上就很難被認定是抄襲。
較為近期的「翻版」行為在2007年12月底，台灣團體棒棒堂首張專輯發行的歌曲〈YES!〉，更被一次認定是「抄襲」兩個日本傑尼斯團體Hey! Say! JUMP與NEWS。其中歌曲方面，其與Hey! Say! JUMP 2007年11月中旬即發行的出道單曲〈Ultra Music Power〉類似，尤其在前奏與副歌方面，〈YES!〉的旋律乍聽之下，成為了〈Ultra Music Power〉的混音與快板，引來歌迷的關切。加上〈YES!〉MV中棒棒堂照片與色塊相間的背景、英文字母的裝置造景，以及動畫製作與他們所著的西裝打扮，皆與2007年11月初NEWS的MV〈weeeek〉不謀而合，引發許多日本迷群大為不悅。而棒棒堂於2007的歌曲〈愛情瑪奇朵〉，其前奏和鋼琴音樂的基調為背景，亦與日本團體WaT於2006年的歌曲〈Love Story〉（譯：我們的愛情故事），也在聽覺上有著一定的熟悉與相似度。
蔡依林〈舞孃〉。
倖田來未〈SHAKE IT〉。
Hey! Say! JUMP〈Ultra Music Power〉。
棒棒堂〈YES!〉。
NEWS〈weeeek〉。
WaT〈Love Story〉。
棒棒堂〈愛情瑪奇朵〉。
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| 上為日劇《Last Friends》，下為台劇《敲敲愛上你》。（圖片來源：PTT日劇板板友ewane711整理） |
鼓勵新創作 走出灰色地帶
不過，楊永良指出此種流行文化中的抄襲行為，事實上很難在界定模糊的法律上構成犯罪指証：「智慧財產權有很多爭議，是要抄襲到什麼程度算是抄襲，這會有很大的爭議點。」他進一步說明著作權有兩種規範，一為著作財產權，另一為著作人格權 ，著作財產權與經濟利益有關，若被抄襲者認為沒有侵犯到己身的市場效益，便不會提告；而著作人格權則是，模仿本身是否讓被模仿者認為自己的創意與人格被剽竊，如果原作者不在乎也不會進行提告。尤其訴訟本就有輸有贏、打官司時間可能也久，所以若經濟權益沒有受到明顯損害便不會告上法院，這也是許多創作者不會循法律途徑解決抄襲問題的重要因素。
而曾吉賢強調，商業考量的確是抄襲主因，但：「抄襲、遊走在法律邊緣是很悲哀的事，也隨時會被取代，畢竟擁有在地思維與價值觀的自創作品，會比較持久、也會受到較多肯定。」他認為要改善台灣抄襲他人的歪風，國家能提供多少資源是關鍵，政府應鼓勵年輕一代的人才，並挹注資金來建立台灣影視工業的品牌，才是能解決台灣現況的有用辦法。楊永良亦表示，日本早期雖曾抄襲歐美國家，但是因為現今日本投入大量資金，人才多、創意也多，自然能展演出自己的特色並蓬勃發展，導致日本的文創產業非常多元化。曾吉賢與楊永良均認為台灣在影視方面除了會跟風日本流行文化，近年來韓國的影視工業甚至也漸漸超越台灣，相形之下，台灣的發展顯得較弱勢且緩慢。
此外，喜愛收看日本台的蔡尚翰，以自己觀看多年日本節目的感想，舉出了不少例子認為台灣藝人與綜藝涉及模仿的可能性，像是2000年台灣綜藝節目《少年兵團》裡〈你要去哪裡〉單元，與1997年日本綜藝節目《校園瘋神榜》類似；以及《周日八點檔》〈案發現場──躲貓貓〉單元與日本節目《百萬到你家》構想神似等等。他表示除了習慣觀看日本節目與喜好偶像之外，創意、劇情、吸引人、肯花錢，均是他喜歡觀看日本節目的主因，所以本來會看韓劇、台劇、卻從去年開始就只看日劇的蔡尚翰說道：「已經有日劇這個選擇，不管它做了什麼，就會直接選擇看它，不會想再看其他的。」所以，無論是身為閱聽人的蔡尚翰、抑或創作端的曾吉賢，以及日本學研究者楊永良，均點出資金投注的問題，也顯示出當今台灣產業在經營電視、電影工業方面，尚須加把勁。
至於已播了月餘的台灣偶像劇《敲敲愛上你》，據尼爾森調查顯示，其收視率依舊在1%以下，未見當初挾著「抄襲」日劇《Last Friends》視覺圖樣、頻頻見報的高度矚目，進而增加收視率。所以雖然在法律層面上無法斷絕抄襲事件，亦或許透過抄襲可以帶來一時的能見度；加上喜愛日本與喜愛台灣偶像、節目的觀眾有所區隔，讓台灣電視產業還是可以存續下去，但這並未能長久，反倒是創意展現、情節鋪陳等才是觀眾收看的重點。這些所謂的「抄襲」事件，其實都是因台灣創意發想的時間點均較日本晚，而造成觀眾的反感，此也適度反映台灣流行文化涉嫌「抄襲」的可能性；台灣遊走灰色地帶盜用、複製日本創意，儘管在法律上能逃過一劫，但也得承受社會輿論責難。因此，台灣政府應積極思考能帶動影視工業的長遠策略，不再讓文化、國家背負「抄襲」的惡名。
備註：所有影片均來自YouTube
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記者 楊睿愷
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記者 楊睿愷