黑與白的辛酸

記者 張凱翔 文  2015/03/22

電影【不能沒有你】上映於二○○九年，故事內容則是改編自二○○三年的真實事件，本片以寫實的鏡頭語言，描繪小人物在法律及官僚壓迫下的委屈：父親雖然無奈卻無力阻擋親生女兒被送入寄宿家庭。

電影中除了刻劃出官僚的冷漠之外，也揭發出法律漏洞所帶來的矛盾。豐沛的情感與強烈議題性，讓本片在當年的金馬獎中大放異彩，一舉拿下四座獎項，分別為：最佳劇情片、最佳導演、最佳原創劇本、年度臺灣傑出電影，成為該年度的最大贏家。
 

黑戶問題

父親一手辛苦帶大的親生女兒，卻用著別人家的姓氏。法源上，父女倆更是形同陌路，毫無關係，就算驗血、驗DNA，提出血緣證明，仍然於事無補。由於父親在法律上並非女兒的法定監護人，因此不能為孩子辦戶口，也使得女兒無法就學，甚至連取得健保卡都成了問題。

電影中的故事正發生在這樣的法律問題之下，男主角武雄為了讓七歲的女兒入籍就學，到了戶政事務所報戶口，才發現離去多年的妻子在配偶欄中所填的，竟是另一個男人的名字，女兒的監護權也就這麼落到了一個陌生男子的身上。

根據官方二○一五年度的估算，國內孩童如同武雄父女般淪為「黑戶」的案例至今仍有一百多件，這樣的孩童多數是由外籍婦人所生。外配因為已在臺逾期居留，擔心帶著孩子入籍後，將被遣送出境，才會選擇與父女不告而別，留下成為「黑戶」的孩子。

父親武雄以四處打零工維生，父女兩人總是形影不離。
（圖片來源／The Lotus Eaters部落格）
 

黑與白　弱勢者的色彩

電影中的男主角從事著高危險的無照潛水工作，居住在小小的廢棄倉庫中。父女倆相依為命、形影不離的畫面，深深地將親情的這份牽掛，毫無保留地傳達給觀眾。而身為父親的武雄並沒有過於遠大而不切實際的夢想，只求平淡度日，生活的動力全來自於女兒的陪伴。而片頭所註明的外語片名：” No puedo vivir sin ti”，是以西班牙語寫成，意思是「沒有你，我活不下去」更是將兩人親情的連繫，表達地淋漓盡致。

將時間拉回到真實事件所發生的二○○三年，當時的媒體大肆報導，爭相轉播這起自殺事件，運用強烈的影音畫面，炒作成了一則又一則的「精彩報導」，吸引住全國觀眾的目光。

時隔六年，導演戴立忍再次講述這個故事時，刻意將整部電影套上黑白色調。他解釋到，希望自己能將故事還原到最基本、最樸實的狀態，避免觀眾受到色彩上的干擾，更專注地去感受這個故事。此外，連最基本的親情都即將被剝奪時，黑與白就成了這些弱勢者的色彩，其他色調都顯得過於多餘且刻意。這種黑白色調運用，減少了視覺上的刺激與渲染，加深了情感上的力道，呼應出小人物面對體制時的無奈與委屈。

整部電影都是以黑白色調呈現。（圖片來源／藍色電影夢）
 

官僚體制　被動的惡行

在電影的黑白畫面中，導演不僅僅反映出小人物生活中的磨難，還赤裸裸地批判著官僚體制對於小人物的冷血。武雄四處奔波，試圖阻止社會局將女兒帶走，甚至北上向立委陳情，各部會的官員們堆滿笑容，嘴裡說著「全力配合」，做的卻是將皮球從臺北再度踢回高雄。

在官僚體制的處處刁難下，個性殷實古意的武雄終究失去了理智，決定孤注一擲，攜女跳天橋自殺，這才博得了社會各界的關注。而武雄在天橋上大喊著「社會不公平啊！」也如實地喊出了底層民眾的委屈。

諷刺的是公務員們絕非凶神惡煞，故事中也沒有官逼民反的極端情節。相反地，民意代表及高官們身為公僕，臉上總掛著微笑、和顏悅色，背後卻是無所作為、虛應故事。基層的機關人員則是雙手一攤，配上一句「依法行政」，便將所有責任歸咎於法律，淡然敷衍地一乾二淨。一次次的冷漠敷衍，於無形中匯集成了一股被動的罪惡，而國家機器就此淪為名副其實的機器，運作起來冷酷且不帶有一絲溫度。

官僚的冷漠態度，是本片批判的重點之一。
（圖片來源／藍色黑盒子的心部落格）
 

黑戶子女的一線曙光

值得關注的是，儘管電影上映至今已時隔六年，多年來同樣的劇情卻仍未獲得改善，且不斷在真實生活中上演。直到二○一五年二月，在內政部與法務部來回協商後，黑戶問題才逐漸出現轉機，現出一道曙光。

民法第1061條規定：『稱「婚生子女」者，謂由婚姻關係受胎而生之子女。若不符合本條規定者，即為「非婚生子女」。』只要母親在懷孕時，與別人存有婚姻關係，所生下的孩子在法律上，必定是屬於婚姻關係下的母親與其配偶欄中的丈夫，至於生父不過是位有血緣關係的路人。

另一種情況則是，雙方都沒有登記結婚便生下孩子，這類的「非婚生子女」則必須由父親提出母親懷孕期間「無婚姻狀況」的證明，父親才能獲得撫養權。但是此種情況中，消失的母親多為外籍配偶，要提出相關的證明顯得困難重重。

根據法務部的近期的函文內容，未來凡是有子女未能入籍的案件，生父如果無法提出「無婚姻狀況」的證明，戶政事務所也有權力視個案情況，協助辦理戶口登記。法務部的這封公文，終於使長久以來卡在民法規範的數百名黑戶子女，獲得解套的機會。

大環境的冷漠陰影下，父女倆仍閃耀出親情的微光。
（圖片來源／藍色黑盒子的心部落格）
 

喚醒觀眾的同理心

「委屈，天天都在發生，難道我們就只能視而不見？」導演透過電影提出了這項質疑。電影中的真實事件早已事隔多年，戴立忍表示不是希望大家去同情武雄這對父女的處境，而是將焦點集中在相關的社會問題上，運用影像來激發起大眾的同理心。他認為，人們時常都能夠看到眼前的問題，卻始終缺乏了一份面對並解決問題的同理心。

電影最後結束在武雄與妹仔久別重逢的畫面，儘管電影以賺人熱淚的圓滿結局落幕了，現實生活中卻仍有眾多待關注的社會問題。生態保育家歐貝瑞（Richard O'barry）曾說：「面對暴行，我們不是激進者，就是消極者。」在面對問題時，若未能即時做出行動，則任何人將都可能淪為體制內的幫兇。